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    “常叔,曹队,人们都说人在绝境中往往能爆发出超常的潜能,可惜我不是,我只会忙中出错。净顾着身后越来越近的脚步声,没留神脚底下,被一大块珊瑚石绊倒。那时死的心都有了,想撑着地站起来,可手上怎么也使不上力气,就在我瘫在地上等死的时候,浓雾中忽然伸出了一只手,紧紧攥住了我的手腕。

    那手的力道很大,我还来不及惊叫,已经被拽了起来。这时我才依稀看明白,是船老大,他也顾不得说什么,拉着我就往前走。我感觉我们在大雾里走了很久,才找到船舷边的软梯,连滚带爬的回到渔船。”

    “后面的事曹队你们应该都知道了,我们把缆绳系在了东星号上,但船上的雾已经飘散开来,虽然渔船和东星号不足二十米远,但根本看不真切。第二天一早雾散时,东星号已经不知去向,虽然有两个守夜的渔民,但没人知道东星号是什么时候消失的,是怎样消失的,只剩下半截儿齐刷刷的缆绳。”

    “小丁,你再想想东星号上还有什么反常的地方?”我拉着小丁在桥楼边的椅子上坐下,他的描述过于震撼,不得不需要些时间来消化。

    “我看到的就是这些,但常爷,原来鬼神的事儿我是不信的,渔民关于鬼船的说法我更没往心里去。但那次真的上了东星号,虽然没见到什么鬼怪,但我开始觉得它们是存在的。特别是在雾里,我觉得它们已经离得很近了,甚至可以看到巨大的黑影,那种感觉很无比真实,绝对不是自己的臆想。”

    “在桥楼,我的相机因为光线太暗,没安闪光灯,拍不了照片,我按自己的记忆画了几张草图,您可以看看。”说着,丁剑擦了擦头顶不断冒出的汗珠,把他的画夹递给了我。

    丁剑的画是用铅笔做的速写,没有着色,但我必须承认,黑白的基调确实更好的烘托了作品的氛围。而且看得出,他的绘画功底还是很出色,寥寥几笔,用线条就勾勒出物体准确的形态。

    连续几张明显都是东星号桥楼中的景象,有舱门的特写,有驾驶台的描绘,有放满各种书籍资料的书架,还有一张大号的书桌,上面散乱的放了些餐盘和碗筷。但很快我便从这些速写中,看到了一个怪异的问题,画面中总有一些奇怪的影子,不属于画面中任何物体的投影,有些像人影,有些又像某种动物的影子,都不自然地扭曲着。

    我指着这些影子问丁剑,“小丁,这些影子是当时就存在的吗?”

    丁剑摇了摇头,“常叔,对当时状况的记忆,有很多出了问题,有些可能是亲眼见到,有些也许是我的想象,上船的第二天,我像失忆了一样,大脑一片空白。我画的这些,都是后来慢慢记起来的。”

    “有些艺术加工和处理很正常,你是画家嘛,怎么小丁,准备用这些速写再创作油画吗?那可是很独树一帜的风格啊。”我笑着问了小丁一句,如果不是因为对整件事情的了解,任何人都会被作品的阴郁与孤独所震撼,但我想更多人会认为这是一个疯子的作品。

    “您真的这样认为?咱们真的想到一块儿去了,我打算这回回去,就用这些素材创作一组油画,大概十几张吧,题目我都想好了,叫丢失的影子。”

    我没有再理会丁剑的畅想,又往后翻了几页。后面几张显然是小丁近期的创作,依旧是黑白铅笔速写,但局部做了点着色,一张画的是海上漂流的东星号,东星号背后浓云密布,云层如漩涡般展开,在天空中形成了一个诡异的巨眼,死死的盯着东星号。画面的前景是一艘小艇,几个渔民打着赤膊,奋力划桨,正像东星号驶去。整个画风异常写实,很有点列宾画派的风格。

    另外一张似乎远景画的是浓雾,浓雾中的景物扭曲变形,看不出来到底是什么。一只大手从浓雾中伸出,这只手满是皱褶,老茧密布,手心处还有一条撕裂般的长长伤口,污血正从伤口渗出来,而那些血渍又形成了一个手掌的形状。可让我惊讶的是,这只手似乎并不是人类的手掌,手指长的几乎是正常人的一倍,手指和手指之间还连着蹼……

    看着丁剑背着画夹兴冲冲的向顶层甲板走去,曹队忧心忡忡的问了一句,“老常,你觉得小丁的话有几分是真实的,我怎么觉着让他带沟里去了?你看他画的东西,是不是脑子有什么问题?”

    “曹队,艺术家的思维方式和我们不同,很多艺术家都会混淆现实和想象之间的界限。丁剑最多是把自己的一些感受变成了可视化的语言来表达,但我相信,他只是... -->>

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白领情缘美丽的儿媳妇

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