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;宣德青花款识曾有满器身的说法，瓷盘无一例外全部有款，其他根据器物造型的不同在口沿、耳、颈、碗心、足底、流、腹部均有书写。早期的为四字篆款，其他多写楷书。还有六字款和四字款。六字款有“大明宣德年制”双圈双行楷书款、六字横款、六字竖款。四字款有双行双圈楷书款、四字横款、四字竖款、四字篆书款。主要是以器物足内中心的青花双圈六字双行楷书款“大明宣德年制”居多，个别用“造”，“宣德年制”四字款较少。民窑器大多书“福”、“寿”及梵文。
这个青花罐上面是青花双圈六字双行款书于底足，要说起这款，一般来说六字横款多书于缸、盂、鸟食罐、弦纹炉、撇口盘、高足碗等器物上。六字竖款一般书于香炉、碗心里部及壶流柄上。四字款一般书于碗、高足杯的底部和梅瓶的肩部。高足碗的款识一般是在碗心，多为双圈六字。盘为釉底的常底心书款，盘为砂底的落款于肩部、侧面或折沿下。
古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结宣德款识，作有歌诀“宣德年款遍器身，楷刻印篆暗阳阴，横坚花四双单园，晋唐小楷最出群”。
这里歌诀里面不只是说是了位置，形状，还有字体。楷书款“大”字多撇短，捺长。“德”字“心”上无一横，这是沿用汉碑中的古体写法。“德”左右两部分靠得很紧，看似不太协调。“制”字中“衣”的横边不超过“刀”，“衣”字第四划的勾与第五划的撇不相连。篆书款书写极少，双圈往往有深浅，六字有的大小不一，字体清晰、圆润，起落笔处呈尖状，“德”字“心”上有一横，“宣”字左边一点多不过横，右边一勾下垂，“制”字下部的“衣”字一横较短。
看了上面，总的来说，大致都没问题，现在这个青花罐的叫法，那就应该是明宣德青花团凤纹罐。
董凡一边看，一边点了点头，至少目前来说，这点上，还是正确的。
用上异能，确定不是后加底的。后加底就是指有一个真东西的底部，但上面全没了，然后做一个上面的，把这个底部给加上去，这就是后加底。这也是一种作假的手段，这样的东西也很多见，到也是蒙了不少人。
在二十世纪九十年代的中后期，在老北京城的腹地，西起官园东至东四十条，建成了一条横贯东西的大道——平安大街。这条大街的建成，不仅为古老的北京城增加了一处亮丽的风景线，更重要的是出了一批收东西的人。原因很简单，这条大街的地下，可能是以前从来没被挖掘过，竟然出土了很多的古瓷碎片，据说令很多的考古工作者都始料不及。所以就单单那个时候的碎片就不知道能造多少东西！当然了，这里也不是说，只有那一点，只是说明，这碎片得来，比得到整器和真东西，相对的容易很多了。这事，董凡也是听黄老说的，据说他老人家当年也在收东西的队伍中。
王德洋见到董凡一边看，一边点头，脸上的得意表情，不言而喻，一边喝着茶，尽然是欣赏起董凡看东西的样子来。要是董凡此刻有心情看他的话，想起昨天的‘扫塌相迎’，恐怕是会掉一地的鸡皮疙瘩了！
这个青花团凤纹口沿和足有小崩罐竖颈，唇口，鼓腹，浅圈足。釉色白中泛青，青花发色浓艳深沉。肩部饰缠枝莲纹和倒山形纹；腹部则绘有四立凤，展翅侧首，辅以变形莲花；腹下一周倒三角形纹饰；各部分纹饰间均以弦纹相隔。整体上来说，算的上是宣德年间不错的物件了。要是东西是真的，按照现在的市值，这百万拿下来，也是稳赚不赔的！要知道，这永宣时期的青花，那价格是年年见涨的。
宣德年间的青花用料，有进口和国产两种，但主要是用进口的我们常说的‘苏麻离青料’描绘为主。‘苏麻离青’这种进口青料，含铁量特别高，含锰量低，所以也有的叫“高铁低锰”料。苏麻离青发色深沉浓艳，在炉火气氛好的情况下能烧出宝石般的色泽；含铁量高容易使发色呈现深蓝色，色料凝聚厚处会形成黑褐色的结晶斑点，在一定光线下有锡光色，而且呈三角形结晶，用手抚摸釉面凹凸不平。
董凡经过仔细的辨认，用上异能去看料和釉面，均没有发现什么异常，可越是这样，心中却越是没底啊，这个王德洋是什么个意思？
又看了良久，董凡便放下了东西，想看这家伙怎么说。
“怎么样？董老弟看好啦？这东西可好？”王德洋见到董凡放下东西，连忙就坐直了靠在椅子上的身体，面带得色的问道。
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