写作技巧收藏 (1/2)

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    怎样写一、充分准备，打好基础写作短篇与写作中、长篇一样，在写作前必须进行充分的准备。首先，在执笔写之前，必须具有一定的思想修养和生活积累。其次，读过较多的文艺作品，喜爱文学创作，有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。茅盾在《创作的准备》开头就指出："世界文学史上的巨人们遗留给我们的不朽的著作，以及他们毕生的文学事业的经历，就是这题目－－‘创作的准备‘的最完美的解答。理论家们从这些文学巨人们的业迹研究分析解释，写了很多论文，数十万言一厚册，也就是给这题目作注脚。"再次，在写作之前，从事过表达方法的基本练习，并从事过一般散文尤其是速写的写作练习。"一个初学写作者最好多做些基本练习，不要急于写通常所谓，不要急于成篇。所谓基本练习，现在通行的‘速写‘这一体，是可以用的。不过我觉得现今通行的‘速写‘还嫌太注重了形式上的完整，俨然已是成篇的东西，而不是练习的草样了。作为初学写作者的基本练习的速写，不妨只有半个面孔，或者一双手，一对眼。这应当是学习者观察中恍有所得时勾下来的草样，是将来的精制品所必需的原料。许多草样结合起来，融和起来，提炼起来，然后是成篇的。"（《茅盾论创作》第58页）所以，我们要学习写作，必须从思想、生活、技巧各个方面下苦功，打下坚实的基础。当然，对这个问题的认识不能绝对化。这并不是，我们要等思想、生活、技巧三关都完全过好之后再进行创作。不少青年作者的经验明，初学写作者就是要勇于创作实践，写是最好的基本训练。不要怕失败，失败是成功之母。创作和其它文体的写作一样，没有什么捷径，的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧，只能作借鉴，创作还是要靠自己。二、认识生活，熟悉人物创作需要生活，对生活不熟悉，不理解，就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术的源泉，人是社会诸关系的总和，只有熟悉、理解社会生活，才能熟悉、理解各类人物。不熟悉、不理解各类人物，就无法进行以塑造人物形象为中心的写作。茅盾在谈他怎样开始创作时："我是真实地去生活、经验了动乱中国的最复杂的人生的一幕，终于得了幻灭的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活执着的支配，想要以我的生命力的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光，于是我开始创作了。我不是为的要做，然后去经验人生。"他还；"好管闲事是我们做的人最要紧的事，你要去听，要去问。"（《创作的准备》）因此，一个作者应像阿·托尔斯泰的那样："他溶化在生活洪流之中，溶化在集体之中；他是一个参加者。"写作需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类，能成为素材的"生活"，至少应该有三个条件：1.具有较鲜明、生动的形象；.具有独特性；.具有一定的思想内涵。因此，当作者在观察生活的时候，无论对人物、对故事、对环境，都应从上述三出发，勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"流水帐"，抓住真正有用的写作素材，渗透作者的思想、感情，使生活素材逐渐变成自己的东西。三、严格选材，深入开掘191年，沙汀和艾芜写信给鲁迅，请教短篇的题材问题。鲁迅回信："只要所写的是可以成为艺术品的东西，那就无论他所描写的是什么事情，所使用的是什么材料，对于现代以及将来一定是有贡献的意义的。为什么呢?因为作者本身便是一个战斗者。不过选材要严，开掘要深，不可将一琐屑的没有意思的事故，便填成一篇，以创作丰富自乐。"高尔基也过："在短篇中，正如在机器上一样，不应该有一个多余的螺丝钉，尤其是不应该有多余的零件。"这就告诉我们，写作短篇必须严格选择题材，深入开掘。那么，短篇怎样进行题材的选择和主题的开掘呢？选材（一）撷新去陈，根据时代需要选材。短篇的题材是没有什么限制的，凡是人类涉足的领域、产生的事件，都可以经过选择作为作品的题材。但是，从美学价值和社会意义来考虑，我们就必须撷新去陈，尽量选择我们这个时代、这个社会所需要的题材来写。（二）以见大，根据体裁特选材。短篇这种体裁的形式特，要求作者不能象写长篇那样写人生的纵剖面，而必须写人生的横断面，就象是横着锯断一棵树，察看年轮可以知道树龄一样，短篇虽写人生中的一角、一段，也就可以窥见整个人生。鲁迅、茅盾、巴金等作家为了在短篇中反映他们所处的时代，在写作短篇时，都是选取主人公人生道路上的某一段作为题材的。因此，有经验的家在谈创作经验时就指出，创作短篇必须善于"截取"、"选择"。如王蒙在《谈短篇的创作技巧》中就过，短篇构思的很重要的一就是要"从广阔的、浩如烟海的生活事件里，选定你要下手的部位。它可能是一个精彩的故事，它可能是一个给人留下了深刻印象的人物，它可能是一个美好的画面，它也可能是深深埋在你的心底的一回忆，一情绪，一印象，而且你自己还一时不清楚。这个过程叫作从大到，从面到，你必须选择这样一个‘‘，否则，你就无从构思无从下笔，就会不知道自己写什么。"（三）扬长避短，根据自己生活选材。一般来，作者应... -->>

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