第十三章 (1/2)

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    第四部与悬铃木斗争到底与陈小露分手一个星期后，我决定把关于她的故事写出来，这种想法几经犹豫，着实令我感到矛盾，在我严肃考虑一件事的时候，我会竭尽全力把它考虑周详，这是我的一个习惯，有时候，我几乎认为这是一个坏习惯，说它坏主要是因为这样做很麻烦，需要多花一些时间来做准备，但是，回想我的人生经验，即使从直觉上考虑，我也认为，这是对的。\\ＷwＷ。ＱΒ⑤。ｃOm

    由于具有这种经验与认识，我当然不会贸然动手写作，于是开始回想并记下我与陈小露接触的种种细节，思索其中意义，我整天干着这样的事情，反倒叫我对我们在一起这一事件本身失去兴趣，以致她再次打来电话，我也只是应付应付而已，但是，这一事件所表达的意义，却在我头脑中渐渐成为一个越来越大的问号，吸引我为之工作，尽我所能，解答出其中所含问题，以及这件事对于我自身的意义。

    但我想，得出结论却为时尚早，而且，我不得不说，没有可能。

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    生活一潭死水，我在上面漂浮下沉，动作剧烈时竟能激起一朵浪花，浪花在阳光下五颜六色，煞是好看，但我不会把浪花与死水混为一谈，我看到浪花升起与沉落，为着它的偶然拍案叫绝，但也仅此而已，我意识到，浪花与我的关系源于死水与我的关系，它们是一路货，我不应为浪花而迷惑，我应记起，我是漂浮在死水之上的，我的欢喜必以今后我的难过作为代价，我所泛起的希望也必以我的失望为代价，我并不在乎付出代价，但我在乎在这之间我经历过什么，我在乎我的希望与失望这件事本身的实质，一句话，我在乎真相，这也正是我沉浸于小说写作时所做的工作，然而，当我睁大眼睛，真相却在事件发生与结束之间一闪而过，让我无法看清。

    于是我身处无奈境地，如果我承认自己无法察觉真相，那么真相便无意义，如果我因为自己无法察觉真相进而否认真相，那么只会剩下事件本身，事件本身已成过去，变为我的意识，然而意识只要逃离事件之外就无法确认事件，那么我所做的又是什么呢？

    这一切表明，无论如何，我都在盲目地生活，工作，盲目地发现。

    我相信，我做了多少并不重要，我做了什么才是重要的，但是，我无法确知我在做着什么，我远未清醒，糊里糊涂，我与现实关系暖昧，我除了会说出这是红色，我要**，我已成功这类含混不清意义不明的废话之外，找再也做不出什么，如此而已。

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    陈小露对我说过的话，以及那些话中之话，有不少已被我忘掉了，那些忘掉的话沉入时间与空间的深渊，无法寻觅与打捞，它们与那些被我记住的话形成陈小露，陈小露便以一种支离破碎的面貌出现在我的眼前，当然，还有她的动作，声音，神态等等，面对这个面貌，面对这个似乎与我一样有着苦恼与漏*点的人，面对着她所剩无几的一切，同时，也面对着我的过去，我无法还原，仅从那些仍可被我感知的一切材料中汲取对我的影响，那些影响细密琐碎，极不清楚，终究叫我陷入一片混沌之中。

    但是，如果我不去假模假式地分析思考，那么，陈小露与我的一切就会彻底消失，坠入万劫不复的遗忘与虚无——我不想此事就此过去，而是想通过此事知道点什么，比如我是什么，陈小露是什么之类的东西。

    于是，我再次提起她，提起我，提起有关她与我的点点滴滴。

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    陈小露说话有个特点，那就是非常之慢，无论是什么事，经她之口说出，总是娓娓道来，慢慢悠悠，口气和声音就像个老奶奶，一件小事能讲上老半天，可以让你听得清清楚楚，条理分明，有时候我不由得插进嘴去，猜出结局，而她却颇感意外地挑起眉毛问我：你怎么知道的？与她谈话的通常结果是，我会很快把手伸向她下三路，但是，陈小露却坚持让我听完，因此，我的手便如一架飞机一样被及时打落，不无遗憾地收回。

    我认为，之所以这样，是她希望我重视她说话的缘故。

    陈小露把妆卸了，睡着以后，样子很像一个老奶奶，平时她给我一个感觉，也像老奶奶。我私下里推测那是因为她生活节奏慢的结果。

    陈小露有个口头禅，叫做哎哟，她无论干点什么都伴随着哎哟一声——从椅子上站起来哎哟一声，坐下去之后又哎哟一声，从衣柜里拿出一件衣服穿上哎哟一声，脱下来放回去又哎哟一声。就连做*爱时的叫唤也是哎哟哎哟的。但做*爱的哎哟与其它哎哟有个区别，那就是做*爱时哎哟后面有喘气声，而做别的动作时没有。

    对于这点，我分析不出什么来。

    陈小露每次出去之时必得认真化妆，抖擞精神，遭遇多么无聊的聚会都能坚持到底。于是在聚会现场，我往往认为她很讲义气，甚至为她感动。

    后来，我再次想到她这个特点，得出另一结论，这是她总在外面厮混所养成的不让别人扫兴的良好习惯。

    陈小露和我在床上乱搞时时常说些有趣的示爱语言，比如我就是你的工具，我就喜欢别人干得我求饶之类。这种话当时听起来很带劲，事情过后再一想也能使人哑然失笑。

    作为陈小露所独创的床上用语具有如此感染力，我当然不能任其埋没，于是为它找到别的用途，其中之一便是用于我的剧本创作，在我与导演意见不统一时，我会无情地听从导演的意见，冷酷地进入剧本修改，为什么？因为我有咒语，我一边叨唠着我就是导演的工具一边坚持工作，而且其乐无穷，而当更坏的情况出现时，也就是说，当导演改变想法，我需要再次重新修改剧本时，我仍会逆来顺受，做到不争辩，不抱怨，而是毫不留情地彻底妥协，我会回到家，按照导演的意志再次加工，嘴里说着我就喜欢导演灭我剧本灭得我求饶，一边欣喜若狂地工作。

    由于这句话被我活学活用，在工作中作用明显，因此，作为用途之一，我建议把它们写进电影学院文学系的教学大纲，以便后来有志编剧事业的人去继承发扬，并与那些诸如绝不坚持自己的艺术追求等等编剧守则一样受到尊重与推崇。

    当然，作为我受陈小露启发所独创的工作方法，它的实际应用前景当然潜力无穷，应积极推广至人际关系领域，我敢夸口说，无论在何种种族、制度下，它均能发挥出极大的威力，尤其适用于下级对上级，以此获得成功的人不要忘记，应把功劳记于它的发明者陈小露身上。而且，在思想领域内，陈小露的思想也有意义，不是有一种与天斗其乐无穷与地斗其乐无穷与人斗其乐无穷的思想吗？那么，作为它的补充，陈小露的思想也具有一定价值，我把它由口语转变成书面语，那就是与天妥协其乐无穷与地妥协其乐无穷与人妥协其乐无穷。

    从陈小露床上飘下的浪声浪语竟能在我的实际生活中产生如此之大的影响，其本身还证明了罗素的一个思想的正确性，那就是，事物之间的联系是奇怪的。

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    当然，陈小露除了在床上说话以外，下床后也说话，两者之间有一个共同点，那就是都不着边际，当然，也有不同点，我总结过，当我们在床上时，陈小露话中富于情感，多是些抒情或是表达某种愿望的豪言壮语，我们下床后，很明显，她话中理智成分增加，多是些分析与叙述。这种区别与她的真诚没有任何关系，而且，我相信，她在说话时总是真诚的。

    两种情况各举一例。

    其一：床上。

    第一次在陈小露的床上乱搞，流氓大胆的陈小露索**叠起，而爱不释手的我则以意乱情迷与之相配，完事以后，她对我说，以前跟别人做*爱时下面不湿，她的台湾老公**强烈，经常得用贝贝油之类润滑剂才行，又说和我做*爱不知为什么下面总是湿的，此等动人的话出口，我当然表现出一副爱听的样子，爱听的结果，是我抱紧她睡了一夜，醒来以后她对我说，她从来没跟别人一起抱着睡过。但是，我注意观察了一下，在她老公为她租的小屋里，只有一床被子，也就是说，她不可能单独睡觉。

    其二：床下。

    陈小露总说她最讨厌老外，原因当然五花八门，一次，我们约好了要去看电影，但事到临头她说不去了，说她有个女朋友约她去一个外国人家打麻将，她那帮老外不会玩，她可以去赢点钱，于是，我们的电影没有看成。

    很久以后我知道，陈小露并不讨厌老外，她打没打麻将我不知道，但她在那里认识了一个老外倒是真的，那个老外教了她很多看人的办法，帮她竖立了新的人生观，她爱上了那个老外，把台湾人炒鱿鱼。

    这件事的结果让我知道，也许，她当时没有对我说实话，也许，我想，在讨厌老外的问题上，她一定是临时改主意了。

    两例情况加在一起，使我对我的床上床下分类法产生了怀疑，也对世上各种各样的分类法产生了一些想法，我是说，把一件完整的事物拆开，逐一认识，然后再归纳，果真能总结出什么吗？而且，这与事物的本质有何关系？

    至少，从我与陈小露这件事中，我是一头雾水，无论我把它分成床上床下，还是分成认识前认识后，还是分成在我们家内与在我们家外，还是分成别的什么，我得出的结论似乎与我想知道的陈小露是什么，我是什么这一类问题并无关系。

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    认识陈小露时，她对我说过一个有关她自己的理想，据说这个理想从小就有，具体一点说，从幼稚园开始，就伴随着她，当然，为了她的理想，她也在始终不停地奋斗，她的理想可概括为一句话，就是想让所有的人都喜欢她，这样，她便可以让所有的人都照顾她、让着她，这样她便可以想怎样就怎样，这样她便会活得自由快乐。

    这个理想的难度之大，可与任何人类的目标相提并论，它的实现之艰难也就可想而知，但陈小露并不知道自己理想实现的可能性几乎是微乎其微，更不知这是一个不切实际的空想，对于陈小露来讲，她的理想对她具有如此的吸引力，以至于她认为她简直可以为她的理想而放弃一切，不幸的是，这是一个悖论，实际情况是，如果她的理想实现，她将得到一切而根本谈不到放弃。

    为了实现自己的理想，陈小露也采取了一些办法，这些办法同时也是陈小露向自己理想进军的证明。下面我来讲一讲她的办法。

    办法一：使自己漂亮。

    使自己漂亮是个很难的工作，首先，她得有个基础，如果原来的她形如母猿，那么还得顽强地进化，直到出现美人胚子这一形状。所幸的是，陈小露已经是个美人胚子了。

    有了这一步，她便着手下一步工作，她要弄到钱，因为，漂亮与钱似乎是一回事，这不仅是陈小露的个人观点，也是很多姑娘的观点，在谈到某人漂亮时，很多姑娘都能一针见血地指出那些使人漂亮的东西——衣服，首饰，化妆品等等。陈小露为了得到钱，她先是去工作，工作可以得到报酬这一事实让她毫不犹豫地采取了这一步骤，但接下来的事却叫她有点难过，一般工作可以得到的报酬太少，让她距离漂亮十分遥远，如果她再增加一些学识，她会明白，有酬工作本身就是漂亮的对立面，因为有酬工作与诸如辛苦、不自由、有用等等东西的联系似乎比与漂亮的联系更多。

    这时，由于命运的安排，出现了更好的情况，陈小露第一个男友对她厌倦，离她而去，这使得她在悲伤之余，又得到了新的机会，也就是说，台湾商人出现了，台湾商人四十多岁，不仅喜欢陈小露，而且有钱，也就是说，如果陈小露愿意辞掉工作、与台湾人生活的话，便能得到漂亮，于是她就那么做了。

    到了这时，漂亮问题看起来似乎已经解决，但是，陈小露发现，更复杂的情况出现了，与台湾人生活虽能住进饭店，虽能每天在游泳池与饭桌前走来走去，但问题也在这时出现了，陈小露的理想是想让所有的人都喜欢她，但目前情况却只有台湾人一个喜欢她，别的人即使喜欢她，她也不能怎么样，因为台湾人理所当然地认为她应该只属于他一个人。

    于是，陈小露发现，她得到漂亮，却失去喜欢，而她得到漂亮的目的恰恰是为了得到喜欢，手段与目的发生了叫人不解的矛盾，如何处理，陈小露奇怪之余，陷入困境。

    办法二：使自己迷人。

    陈小露从小学一直上到大学，然后毕业工作，这中间，她不断学习、丰富、发展自己的迷人技能，但同时，她也发现，如果说使自己漂亮很有难度的话，那么使自己迷人则是难上加难。

    漂亮有点像花，人们看后就离去了，但陈小露希望别人告诉她，他们喜欢她，并且不想离开她，而想与她在一起。也就是说，漂亮可以把别人吸引过来，但过来之后呢，就得靠迷人了。

    如何迷人呢？陈小露有点摸不着头脑了，但她发现，她可以迷倒那些只为漂亮而来的人，但这些人只是一部分人，而不是所有人，那么，如何对付剩下那一部分人呢？惟一的出路只能是投其所好，投其所好的意思是，别人喜欢的东西都得存在于她陈小露身上，到了这时，陈小露才发现情况不妙，而且相当严重，因为别人喜欢的东西中，有些实在让她力所不能及，比如说吧，较高的社会地位、财产，还有那些千奇百怪的才能，比如管理啦、幽默啦、舞蹈啦、文化啦，说也说不完，这下可要了她的命了！因为这些东西除了依靠天生，还要后天不断努力方可得到，陈小露自己虽能读会写，床上功夫也会一些，但也仅此而已，也就是说，她终于发现，迷人是很难的。

    于是，两个条件陈小露都不能满足，希望距她甚是遥远。

    当然，在她为着理想不懈奋斗的路上，有两个东西几乎是无法逾越的，那就是时间和空间。

    陈小露隐约发现这两点，她把时间理解为青春永驻，把空间理解为北京。

    事情说到这里，往下就不必再谈了。

    从陈小露身上，我看到的是一种东西，即，人的主观愿望与客观现实的关系，这个关系可用背道而驰这四个字来形容——让我以陈小露为例来谈谈我的看法。

    在陈小露幼年时期，她的理想几乎实现，长到少年，她的理想马马虎虎，因为周围的人们仍然喜爱她，但开始对她有了一点要求，而且，随着活动范围增大，一丝似乎是不祥的苗头开始出现了（陈小露说上小学时有个女孩竟评价她爱表现，乍乍乎乎叫人十分讨厌）。到了青年期，陈小露的活动范围更加广阔，她发现，几乎有一半的人对她不感兴趣，那就是同性别的人，另一半人对她感兴趣的也不多，而且往往是那些她不喜欢的人。

    陈小露认识我时，青... -->>

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