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人两个职位，他们不受制片人的管理而是受执行制片人的直接领导。剧本制作人负责剧本的产出，保证剧本符合公司的许可，以便帮助执行制片人申请到足够的资金；后期制作人则是负责电影的后期制作和协调后制人员的工作，以确保最后的成品是公司所需要的。
从如此分工明确的制片团队也能看出来导演和编剧的权力的确被瓜分得一干二净，所以制片人不讨编剧和导演的喜欢也是理所当然的事情。不过随着制片人对剧本的管控越来越严，不少编剧纷纷转行当起了制片人，同时也有不少制片人成了编剧协会的会员。
金像奖基本和地球位面的后期奥斯卡奖差不多，也有了所谓最佳实景短片奖（其实就是最佳剧情短片奖）、动画长片和动画短片、纪录长片和纪录短片都有了，同时还设立了一些地球位面没有的奖项，比如在最佳新演员奖之外，还有最佳新导演奖；此外还有专门表彰青少年电影人（特指17周岁以下）的最佳青少年导演奖和最佳青少年演员奖。
而且李玮还发现，金像奖还有两个隐藏奖项，分别是最佳喜剧电影奖和最佳歌舞电影奖已经很多年没有颁发却没有取消。最佳喜剧电影奖原本是隶属于华夏电影艺术与科学学院下属的喜剧电影研究会负责颁发，但是该研究会在二十年前宣布解散之后就再也没有重组过，因此这个奖项归谁颁发就成了悬案；至于最佳歌舞电影奖则是由于年年提名不足而没有办法进入评审阶段而更不可能进入颁奖阶段了。
李玮津津有味地看着手上这本由华夏电影艺术与科学学院制作的《金像奖简史》小册子，发现了很多自己原来都不晓得的八卦，于是开始在一边偷着乐。
金像奖属于商业类奖项，故而它是不可能得罪商业片的。即便评委们多么想将所有的奖项都给艺术片，但是也不得不设立了诸如最佳摄影、最佳视觉效果、最佳剪辑、最佳混音、最佳音效剪辑等技术类奖项来安抚商业片。同时重要的“八大奖”（影片、导演、男女主角、男女配角、原创剧本、改编剧本）一般也会分出去三分之一到二分之一给商业片。
不过一般的商业片要想摸到最佳影片或最佳导演那是很难的，毕竟金像奖的最佳影片和最佳导演偏好“史诗”及“传记”类电影，其次就是“人性批判”或“政治讽刺”类电影。金像奖除了有偏好文艺片的毛病之外，“分猪肉”现象也很严重。基本被提名的电影最后多多少少都会拿一个奖项，哪怕是特别奖项。
是的，金像奖也有不接受提名和评审的特别奖。比如：终身成就奖。不过除了终生成就奖这个出名的奖项之外，还有针对制片人的桂冠制片人纪念奖；针对电影技术人才的技术进步奖；特别针对音效和视觉效果团队或个人的特别成就奖。然后还有针对拍摄人文主义题材电影的人文关怀奖；针对电影技术进步团队或项目的科技成果奖。所以，猪肉够多，真要分一分的话，大家多多少少都能拿到一部分。
比如今年的金像奖就是三部电影的斗兽场，分别是《谍影迷踪》、《火烧赤壁》和《张居正》。虽然《谍影迷踪》拍得非常精彩，还是年度票房冠军，但是最终只拿走了最佳视觉效果、最佳音效剪辑和最佳男配角三个奖项。《火烧赤壁》摘走了最佳艺术指导、最佳服装设计、最佳摄影、最佳男主角和最佳电影；《张居正》则拿走了最佳导演、最佳原创音乐、最佳原创歌曲、最佳改编剧本和最佳混音。
果然，评委们还是没有选票房冠军，而是选了史诗题材的《火烧赤壁》和传记题材的《张居正》。颁奖典礼结束之后，则是afterparty。金像奖的afterparty有很多，有金像奖的合作杂志《综艺》举办的“金像奖之夜”，也有一些名流名人举办的其他派对。不过通常所说的afterparty还是“金像奖之夜”，李玮此时手里就拿着它家的邀请函。
“金像奖之夜”自然不可能在剧院这里举办，而是在两个街道之外的晶华大酒店举办。《综艺》已经包下了酒店一楼的大厅及全部的户外场所，而金像奖之夜的最大特点就是两个大泳池，一个室内泳池，一个室外恒温泳池。李玮赶到的时候，派对已经热闹了起来。派对中央舞台上有专门邀请的乐队在表演歌舞，同时户外和户内的自助美食及甜点也是让人垂涎。
李玮从侍者手里拿过一杯香槟，就缓慢踱步到了金像奖之夜户外场地靠近玫瑰园的位置。这里是制片人和一些有投资意向的富豪们所在的区域，导演或编剧有好的创意就可以过来和他们聊聊。李玮的麒麟影业虽然比不上五大巨头，但也是七大小巨头之首，所以他也在这儿。
未完待续……